另类的爱情故事，肢体纠结的情色语言。 1957年，原纳粹军官Max（Dirk Bogarde 饰）隐姓埋名，在维也纳一家酒店当午夜守门人。某日，他遇到著名指挥家的妻子Lucia（Charlotte Rampling 饰），往事排山倒海而来。 原来，Lucia是纳粹集中营的幸存者，当年是Max的性奴，也是他的情人，Max对她一直念念不忘。 Max趁Lucia外出演出，和Lucia重逢，随即将她接到了自己的公寓，二人迅速恢复了往日的关系。 于此同时，Max所属纳粹余孽小团体也在寻找Lucia，想除掉这个有力的证人，Lucia的丈夫也因为妻子失踪而报警。Max走投无路，只能囤积了大量食品在公寓里，和Lucia足不出户，靠性爱彼此安慰，忘记现实的困境，等待终将来临的救赎或者毁灭。
7.4 纳粹题材再看见德克博加德和夏洛特兰普林便串戏到［纳粹狂魔］，而且同是“纵情声色”的电影，病态的妆容、情节与摄影，可以说是一面嫌之苍白空洞，一面又沉浸于场面的流动。
"你是谁，教我狂恋，教我勇敢地挑战全世界。"电影又名:《狂恋》。
果然看了戴锦华的二战电影批判再看这个就会feel disgusting。。。当我们谈论纳粹时，我们没有谈论个体的必要。不过这部电影如果没有二战战后背景，就会彻底失去光彩，变成平庸的情色电影，可是对二战及战争的反思来说，这样的电影又有什么必要呢？也看了一些欧洲表现性变态的电影，最喜欢的还是《钢琴教师》，《苦月亮》也行，不太喜欢这部还有《白日美人》那种纯粹表现中产阶级因无聊而生的奇怪性爱品味。我知道导演想表现因阵营区别而导致两个真心相爱且性癖吻合的人不得不为爱共死的故事，但我想说纳粹和犹太并不是平行“阵营”的区别，而是捕食者与猎物的剥夺与被剥夺关系，甚至不是掠夺，而是生命的直接剥夺。我们只要对这两种作出区分，就会知道这部电影模糊或倒置了某种权力关系，而这种模糊我并不知道是出于无知、忽视还是刻意
全部的闪回，注定了最后的结局。看着看着忽然想起巴黎最后的探戈……
我对这部电影最大的不满就是男主，他糟糕的表演和无聊的、完全符合大厦管家的个人气质毁了整部戏的一半，而另一半由无与伦比的兰普林拯救。天啊，在这样的一部戏里面Dirk Bogarde的存在就是最大的罪恶。